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写好近体诗必不可少的3大技巧,词性、语序、压缩词语是关键

写诗有没有技巧呢?毫无疑问,不管是哪种文体,肯定都有其写作规律,近体诗也一样。其实,只要我们仔细研究唐诗宋词元曲,就会发现,近体诗的写作,不仅仅是平仄、用韵方面有比较严格的要求,就是在语言的运用上也大有技巧可言。但是我们再进一步研究,就会大致发现近体诗的写作技巧。如果掌握了这些写作技巧,谁都能写出一首像模像样的近体诗来。 ​

古代诗歌与当代诗歌相比,最显著的特点就是对诗歌的语言做变形处理的较多。我们现在把这种变形语言叫做诗家语,实际上也是承认了这种现象存在的美学价值。古代诗歌之所以这样做,主要的一方面是为了充分地表情达意,更为重要的一方面是诗歌格律的需要。因此今天我们写作近体诗,不能不注意这些高超的写作技巧。具体来说,打造诗家语,大致包括以下三种写作技巧:

首先是改变词性。古代诗人为了炼字炼意的需要,常常改变诗歌中某些词语的词性,通过绘景状物,化抽象为具体,化腐朽为神奇,以此来增强了诗歌表现力,强化了诗歌的感染力。如王安石《泊船瓜洲》“春风又绿江南岸”中的”绿”本为形容词,活用为使动词,这样使用,就让“春风”具有了灵性。如果用”吹”就没有这样的神韵。因此当我们写作近体诗时,应当尽可能使用一些生动形象的字眼,甚至可以活用那些其本来的词性无法承担起在诗中的作用的词语,这都是近体诗写作中允许的。 ​

其次是调整语序。古代诗人为了强调某种意蕴,达到某种特效,或者出于格律的需要,故意改变某些词语的顺序。如雀颢《黄鹤楼》”芳草萋萋鹦鹉洲”,此句为宾语前置。正常的语序应该是“鹦鹉洲芳草萋萋”。如果这样写就与上句“晴川历历汉阳树”对不上了。高明的诗人是不会犯这种低级错误的,他把语序一调就什么都有了。因此我们在写作近体诗的时候,如果发现某个句子不合格律或者没有特色时,调整一下语序,也许会出现意想不到的效果。这也是近体诗写作中诗人们经常用到的一种写作技巧。

再次是省略压缩词语。诗人为了使诗歌具有更大的想象空间,往往省略或者压缩词语,在诗句与诗句之间留下空白,这样增加了诗句之间的跳跃性,让诗歌更具张力。这种写作技巧有两个特点: 一是答话蕴含答话。如贾岛的《访隐者不遇》:“松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”作者用这种方法,将一个故事压缩为20个字,但读者仍能一目了然,短而有趣。在近体诗的写作中,使用这种方法的也不少见。如果能恰当运用这种技巧,可能会收到言简意赅、以一当十的效果。二是意象组合,即名词叠加,中间没有连接词。如马致远的《天净沙·秋思》:“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马”,把多个意象直接拼合,表达了作者的羁旅之苦和悲秋之恨。读者不但不觉得牵强,读来反觉饶有情致。可见如果能恰当运用这一种技巧,也能让我们写作的近体诗具有简约的美学价值。

总而言之,在近体诗写作中,如果我们能自觉地运用上述三种写作技巧,应当说是能够写出像样的近体诗来的。​​​​

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